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quarta-feira, dezembro 2, 2020

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A única coisa que a minissérie brilhante faz melhor do que o filme de Kubrick


É um sacrilégio dizer algo sobre a minissérie Shining que ofusca o filme de Kubrick, mas um detalhe é mais eficaz do que sua contraparte cinematográfica.

É um sacrilégio entre os fãs de cinema sugerir que qualquer coisa sobre a crítica de Mick Garris difamada O brilho a minissérie conseguiu ofuscar a adaptação para o cinema de Kubrick de 1980 O brilho, mas um detalhe frequentemente esquecido da versão para tela pequena é mais eficaz do que sua contraparte cinematográfica mais reverenciada. Lançado em 1997, Mick Garris ‘ O brilho a minissérie foi amplamente vista por fãs de terror e críticos como Stephen A tentativa de King de recuperar o controle de sua história mais famosa de sua adaptação Kubrick reverenciado com resultados muito mistos.

Laranja mecânica o diretor Stanley Kubrick adaptado O brilho para filmar em 1980, e transformou o texto no processo, da mesma forma que fez com o romance de origem menos cínico de Anthony Burgess ao adaptar a história sombria e distópica de ficção científica. O diretor infame e frio pegou O brilhoA comovente e assustadora história de uma família disfuncional com um alcoólatra volátil em seu centro e transformou-a em um mistério cômico escuro cheio de pistas enigmáticas e insucessos surreais. King odiou o filme e seu sucesso de crítica, embora ele tenha diminuído nos últimos anos.

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King viu a minissérie dos anos 90 como uma oportunidade para se adaptar O brilho a maneira como ele o imaginou, e para seu crédito, a versão para a tela pequena se aproxima muito mais de seu romance. Infelizmente, isso não é necessariamente uma coisa boa, pois O brilhoSeu ritmo lânguido se traduz em ser lento e até chato na minissérie. A minissérie também não teve um orçamento grande o suficiente para realizar algumas das cenas mais ambiciosas retiradas do romance, com as hilárias topiárias CGI sendo um passo em falso particularmente notável. Ainda assim, há uma área onde O brilho minissérie supera o filme de Kubrick. Nessa área, há uma razão interessante por trás das diferentes abordagens da minissérie e do filme de Kubrick mais aclamado pela crítica.

Os fantasmas da minissérie são muito mais assustadores

Sra. Massey The Shining Room 237

Os efeitos de maquiagem usados ​​para os fantasmas do Overlook – especialmente a senhora do quarto 217 – em todo O brilho as minisséries são muito mais eficazes do que as utilizadas no filme de Kubrick. A cena em que Danny vê o corpo sorridente e decadente na banheira é mais visceralmente assustadora do que o pressentimento, mas menos assustadora e mais estranha, a cena equivalente no filme de Kubrick, e é graças aos efeitos de maquiagem mais convincentes na minissérie de Garris. Há uma razão pela qual Kubrick optou por um tipo diferente de fantasma, mas não há como negar o quão eficazes são os fantasmas na adaptação de Garris.

O design usado na minissérie de Garris, com olhos brancos vazios que lembram o Mau morto Series’ Deadites e desigual palidez verde-branco influenciaram o design de incontáveis ​​fantasmas e demônios em filmes e programas de TV desde seu lançamento. Essa influência pode ser vista especificamente nos fantasmas que aparecem em todo o sucesso do diretor Mike Flanagan no Netflix The Haunting of Hill House, particularmente mulher idosa acamada no episódio 6. Também pode ser visto em Hill House Poppy Hill do episódio 10, a melindrosa insana cujos olhos vazios e sorriso inquietante fazem dela uma personagem morta para Lorraine Massey, a habitante da minissérie da Sala 217.

Como os fantasmas foram executados

Steven Weber The Shining mini-série

Os efeitos de maquiagem exemplares apresentados em O brilho as minisséries foram realizadas por uma equipe de maquiadores lendários, incluindo Ve Neill, Joel Harlow e Bill Corso, que ganhou um merecido Emmy de Maquiagem Extraordinária. Mas mesmo para veteranos talentosos da indústria, a tarefa de fazer um fantasma nu aterrorizante, mas ainda compatível com a TV, não foi uma tarefa pequena para a equipe envolvida. Ao contrário muitas séries populares de terror contemporâneo, a equipe não teve a liberdade criativa da falta de restrições de conteúdo do cabo e acabou usando camada após camada de Saran Wrap e KY Jelly, alternando entre cada uma para criar uma textura horrível e aplicando tons leitosos e roxos para criar um aparência. O corpo do ator foi então revestido com látex líquido com certas áreas arrancadas para dar a sensação incomumente de descamação da pele. O resultado é uma maquiagem inesquecivelmente assustadora que mais do que ganhou seus elogios e influência duradoura na mídia de terror.

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Por que os fantasmas de Kubrick não são (como) assustadores

É uma afirmação bastante ousada dizer que a idosa e cacarejante habitante do quarto 237 de Kubrick não é assustadora, mesmo que seja menos perturbadora do que o equivalente na minissérie. Mas a adaptação de Kubrick foi feita em uma época em que próteses práticas e efeitos de maquiagem estavam no auge de sua popularidade. Em 1980, outros filmes de terror aclamados pela crítica, O uivo e Um lobisomem americano em Londres, ganhou muitos aplausos por apresentar o incrível trabalho de efeitos práticos à base de látex de Rob Bottin e Rick Baker. Bottin logo criaria alguns dos efeitos de maquiagem mais impressionantes do cinema em 1982 A coisa. Enquanto isso, Tom Savini já estava se destacando como uma figura impressionante em efeitos de maquiagem por meio de influentes filmes de terror como Maníaco e Sexta feira 13. Então, por que Kubrick optou por minimizar a importância dos efeitos de maquiagem em seu filme durante uma época em que eles estavam no pico de popularidade?

Kubrick’s O brilho pode não focar tanto nos efeitos de maquiagem quanto na minissérie, mas essa abordagem se reflete na aceleração do filme da instabilidade mental de Jack e seu tom de humor negro. É uma abordagem que surge ao longo dos filmes de Kubrick, em que o diretor desencoraja ativamente o público de se identificar com o protagonista. Por exemplo, um dos melhores filmes de Kubrick, o filme da guerra do Vietnã Jaqueta Full Metal, se destacou de concorrentes como Pelotão e Apocalypse Now tornando o horror da guerra menos dramático, trágico e balético e mais repentino, sombrio e patético. Assim como os espectadores são desencorajados de sentir por Jaqueta Full Metalo pelotão condenado, a versão de Kubrick de O brilho afasta os espectadores de simpatizar com Jack Torrance ao fazer o personagem perder a cabeça mais rápido, exibir características menos agradáveis ​​e não conseguir se redimir no filme de 1980.

Os fantasmas da minissérie são aterrorizantes quando encontrados por Jack e Danny porque King (e Garris) querem que o espectador simpatize com o pai e com seu filho profundamente imperfeito. Kubrick, no entanto, deseja que os espectadores mantenham uma distância saudável de Jack, resultando no tom estranho das cenas em sua versão de O brilho onde Jack encontra os fantasmas do Overlook. Quando Danny – o personagem com o qual Kubrick deseja que os espectadores se conectem – se encontra os gêmeos Grady, a sequência ocorre de perto, centra as reações de Danny e é aterrorizante. Em comparação, quando Jack encontra seu pai, a cena é filmada em um plano curioso estranhamente cômico e, embora seja profundamente assustador, o desempenho fora de forma de Jack Nicholson e os picos irregulares de humor mórbido deixam claro que Torrance é tão perigoso quanto o hotel do hotel habitantes fantasmagóricos e não uma figura identificável com a qual o público se destina a se identificar. Afinal, ele sempre foi o zelador.

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