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quarta-feira, dezembro 2, 2020

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Estatísticas: “É fácil escrever músicas prevendo o fim do mundo – está sempre nas cartas”

Há muitas coisas em que pensar durante o ano instável e isolado de 2020, mas uma crise existencial que nunca realmente desaparece é a do que significa chamar algum lugar de “casa”. Ter nascido e criado em um lugar pode amarrá-lo a uma determinada parte do mundo, mas o apego às tradições, costumes e herança daquele local é algo completamente diferente.

Stats ” Powys 1999 ‘lida habilmente com essa sensação de deslocamento. Comandado por Ed Seed, ele reuniu seu bando de Nicole Robson, Stu Barter, John Barrett, Duncan Brow, Iso Waller-Bridge e Ant Whiting em outubro passado para ir para a região do País de Gales, onde cresceu para refletir sobre os laços que o prendiam ele para aquela parte do mundo.

O álbum resultante é tipicamente eletropop brilhante, com ruminações sobre o papel da natureza (‘Come With Me’), o fim do mundo (‘Kiss Me Like It’s Over’), mas nunca abandona os babados funky ouvidos na estreia de 2019 ‘ Vidas de outras pessoas. Enquanto isso, ‘Naturalise Me’, Old Flames ‘e’ Out Of Body ‘podem muito bem ser algumas das melhores canções que já criaram.

Na véspera do lançamento do álbum, conversamos com Seed sobre as previsões anteriores, sua relação complexa com o País de Gales e por que esse álbum precisa ser tocado ao vivo. Mas ele vai se contentar com apenas, realmente alto.

O último álbum foi gravado em alguns dias em um estúdio, então você montou na estrada quando tocou na banda ao vivo do Dua Lipa. Este era tão frenético?

“Foi diferente frenético. Porque o primeiro foi apenas alguns dias fora da turnê, então, pegando a estrada com Dua Lipa no meu lazer. Nós não tínhamos uma gravadora naquela época, então eu estava fazendo isso pela alegria de fazê-lo, então não havia nenhuma expectativa de quando teria que ser concluído. Mas dessa vez tínhamos uma gravadora, Memphis Industries, e foi a primeira vez que fiz um disco sabendo que ia ser lançado. Eu precisava ter mais um plano. Eu não tinha aquele tempo de turnê para usar, então eu tinha que ser mais eficiente e fazer mais no estúdio.

Como você voltou para casa e foi para o Giant Wafer Studio no País de Gales?

“Eu sabia que queria fazer algo sobre voltar para casa e escrever sobre isso, então eu tive que descobrir como comunicar isso para a banda. Tom Andrews, que mixou este e o primeiro álbum, mencionou o Giant Wafer Studios perto de Newtown, onde minha mãe trabalhava e eu comprei meu primeiro violão e isso fez muito sentido.

Ficamos cinco dias lá e tínhamos toda a banda lá. Nos primeiros dois dias, improvisávamos da maneira como fazíamos as coisas antes e, em seguida, trabalhamos nos loops e encontramos as partes boas ali mesmo. Tom tinha um trabalho enorme nas mãos porque todos nós tínhamos que brincar uns com os outros na sala e não ficar isolados em seu próprio espaço com fones de ouvido; queríamos nos alimentar um do outro. Era como vivermos juntos novamente, o que não tínhamos feito desde que estávamos em turnê. Estávamos em um estúdio residencial para que pudéssemos chegar tão tarde quanto quiséssemos – foi tão libertador.

Queríamos que fosse mais sobre tocar como se estivéssemos ao vivo ou em um ensaio, não em um estúdio. A gravadora disse que teríamos que ter a maioria das músicas quando voltássemos, mas não era como se eu não tivesse nada sobre o que escrever – eu estive pensando nisso por muito tempo e em como eu cresci e quando eu crescesse. ”

Kelly Lee Owens disse recentemente NME que ela sentiu a “magia” e herança da criatividade galesa ao seu redor enquanto ela crescia. É algo com o qual você se identifica?

“Na escola havia muita atuação e performance e era ótimo ter todas essas formas expressivas diferentes – há uma tradição oral e performática. Eu amei essas coisas. Mas também me senti distante porque meus pais não eram galeses, eles eram recém-chegados da Inglaterra. A fronteira entre Powys e a Inglaterra sempre mudou muito – uma coisa sangra mais para a outra do que Pembrokeshire e Snowdonia.

E eu nasci no País de Gales, mas você sabe que é um pouco diferente. Eu sabia que muitas das tradições existiam para serem respeitadas e aprendidas, mas talvez não fossem tomadas porque não sentia que eram ‘minhas’. Acho que muitas pessoas têm aquele cálculo complexo de tentar descobrir de onde você é e quem você é – isso é muito comum. A forma que minha neurose assumiu foi olhar para esta bela paisagem, isso era tudo que eu já conhecia, e sentir como se eu não pertencesse a ela de alguma forma.

E sobre esse relacionamento que você deseja comunicar neste álbum?

“Acho que algo que me impressionou foi como estávamos construídos onde estávamos crescendo. Como se houvesse o Lago Vyrnwy, que é um reservatório, não um lago, mas é assim que o chamamos. Uma aldeia inteira teve que ser movida para que eles pudessem fazer isso e foi uma grande luta política para fazer isso. Ainda assim, foi considerado algo natural e trouxe turistas porque é muito bonito – mas finge ser algo que não é. As colinas são cobertas por milhares de hectares de pinheiros que são plantados, mas de certa forma são industriais, apenas no campo. Você percebe que este não é um simples paraíso bucólico e isolado, este é um lugar real com uma complicada história de política e propriedade – simplesmente é muito bonito. Perceber todas essas coisas e construção me fez entender que me sinto em conflito sobre quem eu sou. Essa fragmentação da paisagem foi muito útil para eu entender. ”

Falamos sobre a frase “doméstica cósmica” da última vez – sobre como a mundanidade da vida doméstica pode trazer uma mentalidade vertiginosa. Soa familiar. Tem mais previsões que gostaria de compartilhar?

“Eu não sabia quantas músicas eu acabaria escrevendo sobre máscaras! É engraçado ouvir ‘Kiss Me Like is Over’ agora. Gravamos isso nessa época do ano passado e foi o primeiro que foi escrito, e com a linha “beije-me na boca no apocalipse“, Parece um pouco … sim. É sempre fácil prever o fim do mundo – está sempre nas cartas.

A pandemia realmente reforçou como tudo está perto de entrar em colapso …

“A permanência que as coisas parecem ter simplesmente não existe. Principalmente se você tem menos de 40 anos e provavelmente cresceu na vida adulta com uma grande sensação de precariedade e acostumado a não ter empregos de longo prazo e a morar em um apartamento alugado e provavelmente sempre terá, e você se acostumou a certas coisas sempre sendo verdade em sua própria vida sobre o seu risco. Em seguida, descobrir de repente o que isso se aplica a todo o resto do mundo também; as estruturas políticas, financeiras e econômicas sempre pareceram tão permanentes e então você vê de repente que é contingente. O que será interessante ver é como as pessoas que cresceram apesar dessas coisas vão a partir daqui. ”

A construção da vida moderna é um grande tema para você em sua música …

“Acho que era isso que eu estava pensando com meus pais, que queriam tentar fazer algo um pouco diferente quando se mudaram para o País de Gales e Newtown. Você até tinha pessoas como Robert Owen de lá, que foi o padrinho do socialismo utópico que foi estabelecer comunas em todo o mundo na época, mas as pessoas têm tentado fazer as coisas de maneira diferente há muito tempo. Mas agora, você fica preso em tecnologia e finanças e pensa que é assim que as coisas são. Se você quisesse viver sem um telefone ou uma conta bancária, você simplesmente não poderia funcionar no mundo por causa de como tudo está amarrado. Há tanta coisa que você não poderia conseguir – porque a tecnologia é apenas assumida. Um pouco desse espírito em termos de sonho prático de expandir esses horizontes é o que eu tirei de dentro do ‘Powys 1999’ também. ”

É difícil ser um músico independente e não poder tocar ao vivo agora?

“A falta de lojas nas lojas é grande. O show Rough Trade que fizemos no primeiro álbum nos permitiu ter um grande momento para podermos comemorar o álbum com um show como esse – que como um bando de músicos independentes é realmente valioso. E não é apenas o show ou a venda de cópias, mas as pessoas espalhando a palavra por nós, o que é muito difícil de fazer agora. Nunca fomos uma grande banda em turnê, de qualquer maneira, porque é tão difícil enviar de seis a oito pessoas o tempo todo, mas não podemos nem fazer um show.

A única coisa sobre este álbum não está muito viva até que os tocamos em um show. Mas tivemos sorte de termos os bens e a música para trabalhar. Se estivesse no meio desta pandemia, teria sido impossível – a forma como trabalhamos no estúdio é o oposto do distanciamento social – todos têm que ser fisicamente juntos para se conectar e afetar um ao outro e estimular as coisas com respostas físicas. ”

O novo álbum do Stats, ‘Powys 1999’, foi lançado pela Memphis Industries


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