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sexta-feira, dezembro 4, 2020

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Os Cavalheiros | Revisão | The Film Blog

★★★

Pode haver um novo sentido do glamour de Hollywood no último filme de Guy Ritchie, mas – não se engane – Os cavalheiros é um passo para o reverso do diretor de Cadeado, armazém e dois barris que fumam. Esqueço Aladim, esta é uma comédia policial cockney completa. Todo mundo se revolta, existe linguagem para fazer corar um marinheiro e maconha a cada passo. Não que nossos heróis toquem nisso. É tudo sobre o dosh com essa gangue de renegados de luxo e cada um está para fazer cargas de depósito. Em seus dias de estreia, Ritchie escreve, filma e produz ao menor denominador comum. Os devotos vão engolir, enquanto os cínicos espalham aquela velha piada do Tarantino. No meio está uma vista que Os cavalheiros é uma diversão obscena, um pouco ofensiva e inegavelmente bem ajustada.

De todos aqueles que gostam de sua parte em um Ritchie da velha escola, Hugh Grant é de longe o mais cativante. Ele interpreta Fletcher, um detetive particular fantasticamente sagaz, cujo papel cada vez mais importante no processo vence em virtude de sua folia inflexível. Ultimamente, Grant faz a compreensão de um sujeito tão nojento – movido por insinuações, ele também quer muito dinheiro – parecer um esforço irreverente, quando a realidade está longe disso. Para cada ‘querido’ que ele ronrona, uma risada o aguarda. Para cada surpresa reservada, Grant tem uma expressão facial totalmente única para implantar. Seria Os cavalheiros trabalhar sem Grant? Provavelmente. Seria tão divertido? De modo nenhum.

O público de Fletcher é Charlie Hunnam: Ritchie’s Rei Arthur e Os cavalheirosé Raymond. Um sujeito moreno – todo de tricô e cabelo de grife – Raymond é o segundo no comando do império de negócios do meio-oeste Yank feito bom / mau Mickey Pearson (Matthew McConaughey). É Mickey em torno de quem a trama gira, com seu estratagema para se aposentar – vendendo sua imponente rede doméstica de drogas para o bilionário americano Matthew Berger (Jeremy Strong) – desenrolando uma rede do caos no safári do comércio no mercado negro ao seu redor. Na verdade, é uma metáfora nada sutil que relaciona literalmente esse caos ao reino animal. Mickey é o leão e – sem a menor ironia – o whippersnapper anglo-chinês de Henry Golding: o dragão. No mundo de Ritchie, é uma pena que todas as raças não estejam sujeitas a rótulos tão depreciativos. E, no entanto, é um roteiro que ainda abre espaço para um homem branco explicar por que não é racista chamar um negro de ‘c ** t preto’. Esteja avisado, a última palavra gagueja com frequência alarmante aqui.

Nessas apartes crassas, Ritchie não consegue ganhar o ar de presunção que permeia sua escrita – e tem feito isso por anos. Flashes de inspiração, no entanto, atingem. A trama, preparada por Ritchie, Ivan Atkinson e Marn Davies, é compacta e inegavelmente inteligente na execução. Há maior inteligência também aqui do que um excesso de f ** ks pode sugerir à primeira vista. Frases como ‘Já vi como a salsicha é feita, agora me mostre os açougues’ e uma longa reflexão sobre o nome Phuc podem tocar nas bancas, mas o momento é excepcional e há alegria na imaturidade. A tagarelice de Ritchie é bem afiada e sem vergonha de abraçar o público que visa, às custas de uma seita que vai odiar isso. Observe também a escrita infantil que rasteja na tela, aceno para ‘lutar contra a pornografia’ e uma mordaça de resolução perversa envolvendo um editor de notícias asqueroso (Eddie Marsan) e um porco particularmente indisciplinado. Como o cativante treinador de Colin Farrell brinca: ‘ela não é o porco que eu teria escolhido’. Os olhos dizem tudo.

O mais próximo dos trunfos do filme para o significado e o insight é a disposição de Ritchie de refletir sobre a passagem do tempo. Duas décadas se passaram desde seus primeiros filmes, enquanto cabelos grisalhos e rugas agora vincam seus anti-heróis. A consciência de sua própria meia-idade crescente permeia a abordagem tonal de Ritchie para o filme, explodindo em ataques nada sutis por meio de apresentações depreciativas de uma nova safra jovem que joga um jogo mais duro do que os antigos. Segundo Ritchie, a falta de sucesso deles desmente a abordagem alterada. Aqui está um cineasta que aprendeu muito com sua experiência com os grandes cronistas de LA, mas está decidido a provar que emergiu com total tato. Neste caso, quer dizer: Ritchie continua refrescantemente sem tato.

TS

Fonte

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